在中國大年初一、美國除夕的喜慶祥和時刻，著名的美國主流英文雜志《看得更遠》（See Beyond）和比佛利藝術共同主辦的“黃建南封面人物”新聞發布會在帕莎迪納的Langham酒店舉行。

發布會上，主持人——LABA國際藝術節創會主席、比佛利藝術創辦人周正首先介紹了《看得更遠》雜志社社長奧拉·英巴魯斯博士和主編斯蒂芬妮·艾爾伍德。隨后，斯蒂芬妮·艾爾伍德主編詳細介紹了她在采訪黃建南時的感人場面。

艾爾伍德主編說，出生于1952年的黃建南，由于家庭貧窮等原因，無法上大學。不過，他廣泛閱讀教科書，研究科學、藝術、數學和任何他感興趣的東西。

其后，黃建南徒步旅行了38,000 多公里（23,612.11英里）。九年時間，他南北闖蕩中國。他沒有經濟來源，也沒有贊助商。他還不是很有名，但這不是宣傳噱頭。他是一個非常真誠的人，不會做浮夸的偽裝。這一趟，建南見識了形形色色的人，體驗了千姿百態的自然風光。 來自全國各地的市民和農民分享他們的食物、住宿和生活。 他以畫報恩。在沒有畫布的情況下（偶爾會出現這種情況），他可以在任何物體表面上作畫。

1970年，在北方農村，建南為了感謝一位樂于助人的村民，在木板上創作了一幅美麗的畫。四十年后，一位朋友在自己的旅行中偶然發現了這幅作品，并與建南分享了這一信息，建南從原來這個人的手中買回了這幅畫。大約四十九年后，這件早期作品被添加到展覽中。 從一段充滿挑戰但又充實的時光中得到一個非常具體的回憶是多么有趣啊！如此獨特的風格，在幾十年后才得到認可，這是何等的深刻！

藝術領域的許多人將建南的作品比作亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869-1954年）的作品，后者是法國藝術運動中野獸派（“野獸”）的領袖，擁抱“強烈的色彩”和“個性化的表達”。馬蒂斯解釋說，他的作品旨在提供“一種舒緩、平靜的思想影響”(www.artist.org)。推測還表明，建南的作品呼應了畢加索（1891-1973）的元素，被認為是“現代主義的虛擬進步”。畢加索曾說過，“我按照我所想的來畫物體，而不是我所看到的”（theartstory.org）。

我經常想知道藝術家對“專家”意見的看法，所以我問建南是否認為他的作品是野獸派“野獸”的代表。

整個下午，我本可以自己回答這個問題。當然，建南說沒有。

艾爾伍德主編說，建南畫的是真實的，但又是感覺的，這聽起來有點像畢加索，但這個概念遠不止于此。建南在中國的行走讓他的意識充滿了強烈的情緒反應。他對色彩的詮釋性運用有力地表達了這種程度，有點像馬蒂斯，但又有所不同。建南獨特地將油畫顏料的鮮艷色彩與中國傳統水墨畫相結合。他的構圖在人們的想象中浮現，然后慢慢融入其中。

當被直接問及他認為哪些藝術家可能會激發靈感時，建南解釋說，他的藝術范圍很廣，比如畢加索、達芬奇、整個后現代主義，還有一點莫奈。我讀到的評論家都沒有提到克勞德·莫奈 (Claude Monet，1840-1926年)，這位法國畫家以寧靜的睡蓮系列而聞名。您可能會感興趣地了解到，在 1872 年，一位評論家提到了莫奈的《日出印象》，并嘲諷地使用印象派一詞。這個運動的藝術家無論如何都采用了這個詞，這個令人興奮的運動誕生了（claude-monet.com）。但莫奈所說的更重要的寧靜當然與建南的哲學產生共鳴。

說著，說著，艾爾伍德主編流下了感動的淚水。

在回答《中國日報》記者的提問時，周正說，自己也是《看得更遠》去年的封面人物。他表示，推薦黃建南先生，不僅僅因為黃建南先生在中國大陸是一個影響力頗深的藝術家，在歐洲和北美地區影響力也是在亞洲籍藝術家里屈指可數的。最近兩年，黃建南在北美地區的網絡關注率超過千萬人次。被《看得更遠》選為開年封面人物就是水到渠成順理成章的事情。

東盟國際公關關系主席黃海剛熱烈祝賀黃建南獲得來之不易的成就。盡管新聞發布會現場是北京時間的凌晨三點，但居住在北京的黃建南還是通過視頻連線現場并接受采訪（下圖）。他激動地說：“首先，感謝《看得更遠》雜志的斯蒂芬妮·艾爾伍德主編，把我的畫作、還有我對藝術的思考寫出來，讓更多人了解我。藝術沒有國界，需要我們彼此交流，取長補短。我想《看得更遠》雜志選我為封面人物，也是為了讓更多人了解中國，了解中國的藝術。今天是中國的大年初一，我在這里也祝大家兔年大順，皆得所愿！”

“另外，說到中國的傳統，中國人講究‘和而不同’。在藝術交流上，我也是主張‘和而不同’的。就是說，交流過程中我們都應該是和諧的、友善的，但在對具體問題的看法上，不必與對方相同。什么叫溝通，在我看來溝通就是互通有無，然后共同進步。最后，作為一名土生土長的中國藝術家，能登上《看得更遠》雜志的開年封面人物，我特別開心，再次感謝周正主席的推薦，感謝《看得更遠》雜志社社長奧拉·英巴魯斯博士和斯蒂芬妮·艾爾伍德主編。也借此機會向海外的藝術家問一聲新年好。新的一年，祝大家吉祥如意，更上層樓！”黃建南說。

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